解析小提琴要怎樣才能正確的裝配和調整呢？

　　小提琴的正確安裝和調整，對琴的演奏功能和發音，都是至關重要的。一把琴，假如它的安裝和調整不得當。那麽演奏者就會感到演奏時不順手，發音也不會好，琴本身的優勢就發揮不出來。

　　依據我的調查，現在運用的小提琴，至少有一半在安裝和調整上是有問題的。這些琴如能得到契合專業水準的調整，至少能夠把它們應有的功能發揮出來，拉奏起來會舒適些，音色能得以改進。問題是，許多演奏者對此缺少知道，或許以為靠自己用砂紙磨一磨，或用音柱叉敲打一下就能夠解決問題，而沒有去找有關的專業人員。事實上，這方麵合格的專業人員現在也很缺少。因而，展開這方麵的研討，遍及有關的常識，對廣闊提琴演奏者及提琴製作者來說，都是很有意義的。

　　本文所論述的對象是小提琴，但其主要原則對提琴類91免费高清视频都是適用的。

　　弦軸

　　弦軸擰不動，或許一碰就走音，無法堅持音高，是許多演奏者常碰到的問題。特別是在音樂會上，遇到這樣的困境，很煞風景。有的人因而在拉弦板上裝上一大堆金屬微調，如同裝了一個弱音器，影響了琴的發音。造成這一問題有多種原因：一是原先合作嚴密的技軸和弦軸孔磨損;二是兩者的錐度不一致，本來就沒有安裝好;三是氣溫的影響，特別是濕度的影響，四是結合麵不行光滑，或許是運用的光滑劑不當。

　　弦軸孔一般是用專用的絞刀開出的，錐度規範為30：1。絞刀有必要推度精確，刀口尖利，開孔的時分進刀、滾動都要慢，使孔麵光滑，孔的等圓度傑出。假如絞刀變鈍，或操作不當，就會使孔壁粗糙，孔口不等圓。這樣的孔，不行能與弦軸合作嚴密，也不行能滾動活絡。弦軸也有必要有相同的錐度。事實上咱們買來的弦軸，很少有徹底契合錐度規範的。這就需求用一個類似卷髦刀的專用工具細心地修削，以使弦軸的錐度與孔的徹底一致，並且光滑、滾圓。有必要指出，這個專用卷軸器刀口必定要尖利，進刀量要小，不然就加工不出契合要求的弦軸。 在弦軸與弦軸孔的觸摸麵上，必需求塗恰當的光滑劑，才幹滾動活絡又不打滑。最好是塗專用的弦軸膏。如沒有，可用肥皂及粉筆末，塗後用力多滾動一瞬間。有的人錯誤地用鬆香。鬆香是粘性的，會使弦軸的滾動更困難;如用力擰，則會加速弦鈾和弦軸孔磨損，使之無法運用。還有一個要素也有必要考慮，即木材的濕脹幹縮特性。氣候枯燥時，弦軸孔會變大，而弦軸則幹縮變細，使本來合作嚴密的弦軸變鬆，琴弦定音;而當氣候濕潤時，則出現相反狀況，原先好用的弦軸怎樣也擰不動了。這就需求在空氣濕度改變的時分及時調理。特別是天氣濕潤轉不動時，要把弦軸投出來一些。不然狀況嚴重時，會把弦軸孔撐破，造成琴頭的決裂。此外，因為木材的弦向與徑向脹縮係數是不一致的，會使本來等圓的弦軸與弦軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時間後，很容易發作這樣的問題，適時作相應的調整是很有必要的。 指板在小提琴安裝中。指板處於特別重要的方位。它的方位決議著有用弦長，決議著馬子的方位、凹凸及弦(距指板)的凹凸，從而對琴的發音、演奏功能發作很大的影響。

　　指板的這些重要性有時往往被忽略了。我以為小提琴指板的最好尺度是：長270mm，上端寬24.5mm，下端寬42.5mm，邊厚4.5mm，外表的孤度為R42mm，縱向有0.7mm的內凹

　　有許多演奏者喜歡用琴頸較細的琴，但琴頸過細，使弦的距離偏小，會給演奏帶來困難;一起，也會因接受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小於24mm，就應視為不契合規範。指板有縱向的下凹是很重要的。它能夠使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺。不然，按低把位會感覺弦缺少彈性，而按高把位會覺弦太高、按不下去。這個內凹應是均勻分布的，低聲弦處略大幹高音弦處，不要形成一個坑。有些人喜歡用較厚的指板，以為這樣能夠用得持久一些。實際上，一塊指板的運用壽命是恰當長的。

　　假如指板太厚(超越5mm)，會使琴的整體重量增加，琴頸變硬，晦氣它適度的振蕩。成果是得不償失的。

　　精裝指板時，首先要考慮的是弦枕的方位，這涉及到琴的有用弦長，也涉及到琴身與琴頸的尺度份額。這個份額為3：2。即從麵板頂端到裝琴馬處的長度為3，從麵板頂端到弦枕處的長度為2。這一份額是琴結構上最重要的份額之一，並且對於所有提琴類91免费高清视频都是適用的。具體到小提琴，從麵板頂端到裝琴馬處的長度一般是195mm，經過計算可知從麵板頂端到弦枕的長度應為130mm。二者相加便發作了弦振蕩部分的長度，即有用弦長。這個份額及尺度，19世紀以來，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個訓練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，因為把位、指距是一致的，都能夠毫無困難地進行演奏。

　　指板脫離麵板的高度決議了琴馬的高度及弦經過琴馬的視點，這個視點(夾角)又決議著弦對琴馬及琴身的壓力，對琴的發音起著舉足輕重的效果。指板脫離麵板的高度應當這樣確定：從指板頂麵延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與麵板距離為27mm。在實際操作時，可運用一個如(圖3)的專用樣板作規範。

　　這個尺度，依據琴的弧度可作下、上lmm的調整。假如各部尺度精確，那麽A弦經過馬子的夾角為158度。這樣的琴發音是正常、傑出的。還有一個重要的問題是有必要把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。隻要這樣，才幹使琴的發音平衡。其間，指板最重要，因為其它的部件都能夠活動、調整，而指板一經粘好，便不易移動。假如發現指板裝得不正，除了拆下來別無它法。

　　為了保證指板的粘裝質量，操作時須用一個專用的樣板隨時丈量、查看和定位。指板粘好後，還要修整和打磨。其間重要的一件事是把兩邊的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時手感很舒適。

　　有些人在裝琴頸時中線量得很細心，而裝指板時則不再丈量和查看，這是不當的。因為粘裝過程中稍有移動，便會造成很大差錯。這是不能大意的。

　　音柱

　　音柱的重要性是每個拉琴的人都知道的。但音柱究竟裝在哪裏才是正確的?才幹得到最佳音色呢?這就需求作細心研討。音柱的效果主要有二個。一是起支撐麵板的效果。弦的張力經過馬子壓在麵板上，約有10kg左右。麵板本身是一塊厚約3mm的鬆木板，這個壓力在低聲弦一邊是經過低聲梁來承當的，而在高音弦一邊則由音柱來承當。沒有音柱，麵板本身是難於接受這麽大的壓力的。第二是傳導振蕩，即把麵板的振蕩。傳導到背板，使這二者的振蕩堅持同步。 音柱的方位從琴的橫斷麵看，是與低聲梁相對應的。即低聲梁坐落琴馬低聲弦一側的馬腳下麵，而音柱坐落琴馬高音弦一側馬腳下麵。

　　這一點很重要。因為隻要這樣，音柱才幹有用地支撐麵板。假如音柱往外或往內側移動，馬腳的壓力(約5公斤)與音柱的支撐點就會錯開(不處於一條線上)，就很容易使麵板決裂。而一旦麵板在這個部位決裂，是很難修正的。一起，很顯然，假如這二者錯位，也晦氣於振蕩的傳導，音色就要打折扣了。

　　從縱剖麵看，音柱應坐落馬腳後邊約2～3mm處，這個距離可依據琴的狀況作恰當調理。

　　一般說來。假如琴板較薄，能夠稍靠近些，琴板稍厚，可稍離遠些。音柱本身為一圓柱形雲杉棍，直徑為6～ 6.5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍細。加工音柱宜選年輪lmm寬，春、秋材軟硬差別不大的木材。對音往來說，最重要的是要把它裝得契合要求。

　　即從縱橫兩個方麵看，都有必要直立在咱們前麵所描繪的方位上。因為麵、背板都是有弧度的，所以音柱的兩個端麵有必要修削成相應的斜麵，與之百分之百貼合。在實際操作上。有時要作多次重複調整才幹達到要求。

　　在音柱調理上，最主要的是要注意音柱的鬆緊度。琴的麵、背板都是有彈性的薄木板，有必定的上下活動的餘地。在咱們方才所講的位顯上。假如音柱比較長，它對麵、背板就有較大的向外頂的力，這時音拄是撐得“緊”的。在相同的方位上，如音柱

　　相對稍短些，那麽它對麵、背板頂的力也就小，音柱是裝得“鬆”的。因而有必要依據琴的具體狀況作調整。

　　一般說來，假如一把琴的琴板較薄，或許弧度較平整，薄板的支撐力較弱，就需求把音往裝得緊一些。相反，假如琴板較厚，弧度較大，琴板較硬，就要把音柱裝得鬆一些。

　　咱們能夠把琴當作一個受力體。假如琴弦發作的壓力與琴本身的抵抗力相平衡，那麽琴就處於一種傑出的受迫振蕩的狀態。發音活絡，聲音持續時間長。假如這二者之間不平衡，那麽琴就很難有好的音色了。 咱們暫且不去研討琴弦張力、壓力這方麵的狀況。從琴的抵抗力(抗壓力)來說，琴的形狀，琴板弧度、厚度、材料、狀態等都是重要要素。而一旦琴製作完成後，最易調理的則是音柱。經過音柱鬆緊度的調理，能夠取得某種程度的平衡，從而使琴發出抱負的音色。實踐證明，按照上述要求調理音柱，其效果是令人滿意的。但也是不容易做到的。這需求嚴格要求，重複實踐，才幹有所把握。那種盲目把音柱敲來敲去的“調理”，是沒有意義的，不行取的。不但難有好的成果，反而會損傷琴體。 琴馬 小提琴的發音。琴馬是起著重要的傳導振蕩效果的。要實現這個效果，馬子本身的剛性是重要的。太軟，本身會發作撓曲振蕩，太硬，則本身的質量太大，缺少必要的彈性。這兩種狀況都是欠安的。現在幾乎所有的提琴都用硬的色木與白牛子木，修成傳統的馬子式樣。實踐證明，效果是好的。需求注意的是，在馬子受力的幾個部分要堅持必定的剛性，不要太薄。

　　琴馬的厚度以馬腳處4.5mm、頂端1.5mm為佳。在修割時要堅持馬子的中心部分有足夠的厚度，不能均勻地修薄，應在馬子中心部分的半圓區以外呈扇形地修薄。

　　換句話說，修好的馬子應是中心部分稍為拱起，而不是徹底平的。這個修削麵，應是朝琴頭方向的那一麵。朝演奏者的這一麵，是徹底平的。馬子裝在琴上，因為強的拉力，趨向於朝琴頭方向傾斜。一朝一夕會把琴馬拉彎。而一旦琴馬變彎就無法很好地傳導弦。